| Книга как художественный объект |    |
|
КНИГА КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБЪЕКТ. КНИГИ АЛЕКСАНДРА БУРГАНОВА.
В Московском государственном музее «Дом Бурганова» хранится особое собрание, объединенное названием «Книги Александра Бурганова». Это собрание по своему существу тяготеет к тому разделу, который в искусствоведческой практике приобрел устойчивый термин Книга художника, обозначающий особый вид творчества, в основе которого художественное переосмысление образа книги, придание художественной формы тексту, строке, букве. Здесь осуществляется перевод книги как предмета из массовой культуры, из тиража в область индивидуального и элитарного пространства.
Художник разделяет в книге два извечных начала Слово и Образ, создавая новые возможности их независимого друг от друга, самостоятельного существования, создавая новые формы их синтеза, их новое единое целое.
Сегодня в контексте восприятия книги только как информационного и коммуникационного объекта, разделение формы и содержания обострилось особенно. Кроме того, в искусстве книги выделились и приобрели новые звучания категории времени и места. Категория времени возникла в образе книги практически с ее рождением и сразу была ориентирована на длительное существование. Время книг измерялось вечностью. Местонахождение книг обставлялось специально государством или частным владельцем. И это не самые отдаленные от нас времена. Граница между современным восприятием книги как информационного и художественного объекта и временем, когда книга была государственной, музейной, фамильной ценностью отдалена от нас на расстояние всего нескольких десятилетий. Появилось множество изданий демонстративно кратковременных, с подчеркнуто сниженным культурным и художественным обликом. Их можно купить на время. Им место в электричке и на пляже, но не в домашней библиотеке.
Возможно, в противовес этому особую популярность приобретает Книга художника как уникальное явление, высокохудожественный и интеллектуальный объект, как культурное сокровище, которое передают из поколения в поколение.
Культурный феномен книги многогранен. И в Книге художника подчеркнута именно та сторона, с которой мы связываем ипостась Образа в книге. Этой составляющей Александр Бурганов в своих книгах уделил наибольшее внимание, особенно выделив образы Текста, Буквы и Книги как художественных объектов, и наделив их особым содержанием, неразрывно связанным с формой.
Несмотря на определенные трудности в попытке классификации этих произведений и их пограничное или даже взаимопроникаемое существование, можно определить некоторые ряды.
Собрание «Книги Александра Бурганова» условно делится на своеобразные разделы.
I. К первому разделу отнесена группа рукописных и иллюстрированных книг, созданных в одном или единичных экземплярах.
1. Александр Бурганов «Книга букв». 1992 г. Блок - 248 страниц; 293х208х27 мм; Бумага, тушь, перо.; Переплет – кожа. 1 экз.
Книга открывается вариациями алфавитов. На первой странице - «женский торс, увенчанный блоком букв» с каллиграфическим росчерком пера. Правда при внимательном разглядывании оказывается, что их стройная последовательность нарушается уже во второй строке, вплетаются буквы других алфавитов и не хватает примерно трети от общего числа, но заканчивается все как положено - Э, Ю, Я.
На следующих страницах алфавит повторен частично. Система сложения строк еще выдержана, но они уже следуют не строго горизонтально, а по диагонали предопределяя динамику движения. Далее, буквы разлетаются, они парят в белом пространстве листа вместе с нарисованной птицей.
На этом алфавит закончен. На следующем развороте рисунок руки, указательный палец которой прижат к губам – красноречивый знак молчания, выраженного здесь как молчание текста.
Начинается стремительный бег. Рисунки, выполненные легким летящим пером, белые развороты, огромные поля. В этих молчащих, обнаженных страницах, несущих образ Пустоты, бессистемно возникают буквы, несвязанные с рисунками. Возникают отдельные слова. Разворачиваются из спиралей и свиваются в узлы и каллиграфические узоры строки. Все это похоже на строение мироздания, где каждому элементу, уже существующему отдельно, еще предстоит занять свое предопределенное место. Наконец пелена молчания сорвана. В контексте рисунка, как один из составляющих его элементов, возникает текст. То он принимает форму тени, падающей от кипарисов, то своим почти нерасчлененным полотном формирует женский профиль.
В книге возникает новое движение – фигурный текст, традиция которого пришла из античной литературы и была так любима российскими писателями. Формообразование текста Александра Бурганова, несмотря на большую временную дистанцию, наверное ближе к произведениям этого направления Симеона Полоцкого, создававшего из текстов образы со сложными силуэтами. В творчестве Державина, Мартова, Апухтина, Рукавишникова, Брюсова превалировали геометрические формы.
Завершается книга сакраментальной буквой «Я». Однако в данном контексте, дополненная каллиграфическим росчерком, она смотрится как личная подпись, авторская сигнатура, поставленная в нижнем правом углу законченного произведения.
Вариациям «Книги букв» являются две небольшие книги в каменных футлярах 1996 и 1997 годов.
2. Александр Бурганов. «Алфавит» 1996 г. Блок – 144 стр., 110х77х9 мм; черненый обрез; бумага, тушь, перо. Переплет – кожа окрашенная, тиснение золотом;118х87х15 мм. Футляр с вырезанным фигурным профилем - змеевик 132х86х23 мм.
3. Александр Бурганов. «Алфавит» 1997 г. Блок – 212 стр., бумага, карандаш тушь перо; 107х78х9 мм. Переплет – кожа окрашенная, золотое тиснение; 114х84х14 мм. Футляр с вырезанным фигурным профилем 121х79х23 мм; верхние плоскости - пластины красной яшмы; внутренние плоскости - пластины черного мрамора.
Миниатюрный размер подчеркнутый элегантными и простыми на первый взгляд футлярами делает эти произведения маленькими сокровищами. Особое внимание привлекает футляр «Алфавита» 1997 г. более похожий на скульптуру
II. Во второй раздел входят книги Александра Бурганова, выпущенные малыми тиражами. Среди них выделяется издание, вышедшее в количестве 25 экземпляров, посвященное Зигмунду Фрейду.
1. Александр Бурганов. Sigmund Freud. Die Traumdeutung. Графика. М., 2006. тир. 25 экз. Блок - 36 стр. 295х207х4 мм.
Книга, лишенная текстов и каких бы то ни было подписей, сложена из графических листов, объединенных темой «Die Traumdeutung» (Сновидения). Листы напечатаны типографским способом на прозрачной бумаге. Таким образом, изображения, просвечивая сквозь страницы, накладываются друг на друга, создавая каждый раз новые композиции.
Художественный образ книги максимально ярко отразил тему. Иллюстрации, как сновидения возникают, повторяются, просвечивая в следующих листах, и едва уловимо исчезают.
III. Следующий большой раздел объединил книги и тексты – арт-объекты, которые мыслятся автором как пространственные пластические произведения.
1. Александр Бурганов.«Книга А» 1986г. Блок – бумага, конгрев: Блок I - 102 стр., вырубка в форме женского профиля, открывается с права на лево. 297х89х24 мм; Блок II – 102 стр. вырубка свободной формы в виде волнистой линии, открывается слева на право; 297х110х24 мм. Переплет – синяя ткань, крупнофактурного плетения с оттиснутой буквой «А» на верхней крышке переплета и именем «Alexander Bourganov» на корешке, 301х215х35 мм. Футляр с вырезанным фигурным профилем - черный гранит, внутри малиновый бархат; 312х166х44.
2. Большая книга – в огромной бронзовой обложке, в виде женского профиля, заключены страницы белой и черной плотной бумаги. Скульптура функционирует как книга. Ее можно раскрыть, переворачивать страницы. И всем своим образом она приглашает зрителя к этому действу. Зритель переворачивает страницы, но они пусты.
3, 4. К этой череде книг – метафор относятся «Пушкин» и «Черчение», представляющие собой функциональные книжные блоки, оформленные фигурной вырубкой (в одном случае это узнаваемый профиль Пушкина, в другом тонкие очертания женской головки) и поставленные вертикально на подставки.
На примере представленных произведений можно увидеть как один образ «Женский профиль» переживает множество трансформаций. Появившись на странице «Книги букв» в образе фигурного текста, он переходит в объемные формы вырубки блока, в почти скульптурные формы каменных футляров, и, наконец, автор ставит его вертикально. Казалось бы, здесь начинается расставание этого образа с книгой. Но переведя силуэтный женский профиль в пластические объемные формы, Александр Бурганов не разрывает его связи с книжным блоком, сохраняя в бронзовой скульптуре уже совершенно безмолвные и подчеркнуто беззащитные противостоянием материалов, бумажные страницы.
Произведений в основу пластического образа которых положены книга, буква, текст в творчестве Александра Бурганова множество. Особенно часто художник обращается к темам «Азбуки», «Алфавита», варьируя их в скульптуре, графике, инсталляциях. Среди них Азбука глухонемых, Азбука жестов. Изданная небольшим тиражом «Азбука музея»
Практически всегда в музейную или выставочную экспозицию Бурганов включает текст, расставляя в пространстве огромные рукописные страницы. Таким образом, масштабы книги умножены многократно. Читатель может войти в пространство текста и физически перемещаться в нем от строки к строке. Книга отождествлена с мирозданием. Впервые такие огромные рукописные тексты были исполнены автором для персональной выставки в Третьяковской галерее в 1987 г. К сожалению, эти уникальные монументальные страницы высотой несколько метров были уничтожены сотрудниками Третьяковки. Из них сделали подставки для следующей выставки. Это лишний раз доказывает, что книга, особенно находящаяся в таком малоизвестном жанре как Книга художника, является редким предметом музейных собраний, выступая пока как интеллектуальное и художественное явление для посвященных, и нуждается в популяризации и изучении.
М.А. Бурганова |
|